陈凯歌 男同 1988-04-13
发布日期：2024-09-28 16:19 点击次数：193
第8版(副刊)专栏： 现代芭蕾的活力 ——好意思国纽约曼哈顿芭蕾舞团上演不雅后 贺明 仿佛用一只神奇的手摇动了万花筒似的，年青的好意思国纽约曼哈顿芭蕾舞团在一个多小时的上演中为中国不雅众展示了难以尽述的东西——从棒球队员、做事女文书到牛仔裤、迷你裙，从黑手党的枪战到令东说念主痴迷的恋爱方式，从雍容闲雅的华尔兹舞到吉卜赛东说念主的流浪舞步……别看他们1985年才组建成团，但能在急速变换的艺术情境和多种作风的跳舞手脚中，挥洒出一种现代芭蕾独到的欢叫的生命力。 中国不雅众对古典芭蕾是熟练的。那是轻灵的足尖舞支执起的优好意思的六合。关系词咱们看到，跟着好意思国作曲家柯普兰的音乐而伸开的组舞《饱读号曲》中，编导罗伯特·诺念念斗胆地把传统芭蕾手脚与西方现代舞、爵士舞、西班牙舞以致印第安东说念主的某些拟兽舞的手脚纠合在通盘陈凯歌 男同，用来充分展现万花筒般确现代好意思国社会风情。当一个身着紫红色长裙的舞者带动其它东说念主一个接一个地作念出侧身倾倒再复起的手脚时陈凯歌 男同，便是奥妙欺诈现代舞的手脚传导手法陈凯歌 男同，象征性地通晓了时辰的荏苒、万物的苏醒和一个粗俗的好意思国之日的开动。紧接着，编导用夸张日常生涯手脚的手法再现了棒球队员之间的比赛热沈，描摹了一个司理对我方的女文书的叵测之心，映衬了一场枪战中生命被消亡时的歪曲和倒霉。编导还在作品中弃取印第安东说念主的舞步渲染一种惶遽中略带惊险的景况，颇使东说念控制意料土著文化与现代文静之间的平日突破。 《格什温狂想曲》共分四部分，上演是颇为奇特的。乔治·格什温是百老汇和好莱坞的名作曲家。固然他英年早逝，1937年离世时年仅40岁，但生前创作了大量的歌舞剧、电影插曲和流行音乐。他的乐曲开畅幽默，明快优好意思，在作品《蓝色狂想曲》中还第一次把爵士乐引入大型管弦乐。来自曼哈顿的艺术家们对格什温的管弦乐曲作念了不少富于戏剧情节性的跳舞诠释，像字据其代表作歌剧《波杰与贝丝》的音乐主题编排的跳舞就极为动东说念主。残疾东说念主波杰的全部跳舞扮演恒久是在双膝着地的姿态上进行的，但演员体魄高下编削中饱含着最初感，双臂的摆动有劲而又略带点稚气，偶尔编织进去的屈腿倒立手脚则充满了残疾东说念主得到爱情后的答允。年青密斯贝丝的独舞也编得丰润而舒展，穿插了好多长线条的手臂和身姿造型，显然地传达出她但愿我方的孩子成长得像鹰相同魁伟而乘风高翔。最让东说念主拍桌惊奇的是波杰与贝丝的双东说念主舞，不少托举舞姿齐是在阿谁“残疾”之躯上完成的，男演员固然莫得挪动，但跳舞仍具备盛开感与妙技性，很有点迥殊而制胜的滋味。 比较之下，亦然字据格什温的《一个好意思国东说念主在巴黎》和《蓝色狂想曲》改编的两个作品却不可让东说念主幽闲。格什温在前一个乐曲的开始里用多种乐器映衬出的巴黎街头的喧闹和斑驳之色，在跳舞中却被生涯后的倦乏和散逸的通晓所代替；而在《蓝色狂想曲》中的一个乐章里，编导又走马灯似的再现格什温从流浪少年到大作曲家的成长阶段。我想，用过于具体的跳舞情节去诠释交响音乐作品，这或许就要担当图解音乐的风险了。 （附图片） 好意思国曼哈顿芭蕾舞团应中国海外文化议论中心等单元的邀请，在北京上演现代芭蕾舞。这是《格什温狂想曲》中的《波杰与贝丝》。 晓月摄
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